平臺(tái)設(shè)計(jì)的理論視野一般以戲劇為中心。小型升降平臺(tái)根據(jù)使用要求，可配置附屬裝置，進(jìn)行任意組合，如固定式升降平臺(tái)的安全防護(hù)裝置；電器控制方式；工作平臺(tái)形式；動(dòng)力形式等。各種配置的正確選擇，可最大限度地發(fā)揮升降平臺(tái)的功能，取得最佳的使用效果。電動(dòng)升降平臺(tái)適用于汽車、集裝箱、模具制造，木材加工，化工灌裝等各類工業(yè)企業(yè)及生產(chǎn)流水線，滿足不同作業(yè)高度的升降需求，同時(shí)可配裝各類臺(tái)面形式（如滾珠、滾筒、轉(zhuǎn)盤、轉(zhuǎn)向、傾翻、伸縮），配合各種控制方式（分動(dòng)、聯(lián)動(dòng)、防爆），具有升降平穩(wěn)準(zhǔn)確、頻繁啟動(dòng)、載重量大等特點(diǎn)，有效解決工業(yè)企業(yè)中各類升降作業(yè)難點(diǎn)，使生產(chǎn)作業(yè)輕松自如。導(dǎo)軌式升降機(jī)首先按下電動(dòng)機(jī)起動(dòng)開(kāi)關(guān)，電機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)、齒輪泵打油，（注意、電機(jī)不要反轉(zhuǎn)）油缸伸出，平臺(tái)起升；待起升到工作高度，（或升到最高限制高度，會(huì)自動(dòng)接通行程開(kāi)關(guān)，自動(dòng)停止起升。）按下電機(jī)停止按鈕，平臺(tái)停止升降，即可工作。但這并不意味著平臺(tái)設(shè)計(jì)的領(lǐng)域僅限于戲劇。平臺(tái)是小型演出的場(chǎng)所，平臺(tái)的設(shè)計(jì)只是演出場(chǎng)所的布置和組織。這樣平臺(tái)設(shè)計(jì)就涉及到音樂(lè)、舞蹈、雜技、曲藝、綜藝等演藝空間，甚至奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式都應(yīng)該是平臺(tái)設(shè)計(jì)者的想象。其實(shí)平臺(tái)涉及的邊界是不確定的。如果我們?cè)谲囌姑鎸?duì)一個(gè)展示空間，平臺(tái)上有車，有車模。對(duì)于汽車來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)擺設(shè)；是的，這是一場(chǎng)表演。那么這個(gè)地方的空間處理是展示設(shè)計(jì)還是平臺(tái)設(shè)計(jì)呢？似乎這里的邊界是模糊的，我們?cè)陔娨暲镆矔?huì)遇到類似的不確定邊界。從現(xiàn)場(chǎng)來(lái)看，一個(gè)電視綜合晚會(huì)的空間設(shè)計(jì)疑似屬于平臺(tái)設(shè)計(jì)，也有現(xiàn)場(chǎng)觀眾。但當(dāng)表現(xiàn)空間通過(guò)攝像和鏡頭剪輯呈現(xiàn)在屏幕上時(shí)，就類似于電影藝術(shù)設(shè)計(jì)，這里的邊界是模糊的。

旋轉(zhuǎn)平臺(tái)進(jìn)行設(shè)計(jì)發(fā)展不僅可以超越了戲劇，也已超越了平臺(tái)。

隨著影視事業(yè)的發(fā)展，劇作家越來(lái)越意識(shí)到演員與觀眾的直接互動(dòng)，這是戲劇不同于影視的獨(dú)特魅力。 演員和觀眾互動(dòng)的地方是劇院。 它決定了演員和觀眾之間的空間關(guān)系，從而決定了他們互動(dòng)的方式。

由此劇作家認(rèn)識(shí)到，演員與觀眾之間的關(guān)系不應(yīng)該是固定的，它不應(yīng)該是戲劇的外部，它應(yīng)該是戲劇體驗(yàn)的一部分。

人們?cè)谔剿骼硐氲膭?chǎng)，能夠根據(jù)具體演出的需要，安排演員與觀眾的空間關(guān)系。永久性的劇院建筑通常會(huì)持續(xù)50年以上。在這段漫長(zhǎng)的時(shí)間里，它把演員和觀眾之間的關(guān)系的固定模式強(qiáng)加在表演上。就算是可變劇場(chǎng)，且不說(shuō)其昂貴的成本，也只能提供有限的選擇。什么是理想的劇院？看來(lái)，理想的劇場(chǎng)是沒(méi)有劇場(chǎng)，確切地說(shuō)，沒(méi)有永久性的劇場(chǎng)建筑。阿皮亞一直夢(mèng)想的理想劇院只需要一間空房。這樣，表演者就可以根據(jù)特定表演的構(gòu)思來(lái)處理演員和觀眾之間的空間關(guān)系，正如俄國(guó)的奧杰洛·普科夫、波蘭的格洛托夫斯基和美國(guó)的謝克納所說(shuō)和所做的那樣。這就是我們通常所說(shuō)的黑箱，一個(gè)可以改變的空間。自然也可以在現(xiàn)成的空間中，比如街道、地鐵站、紀(jì)念性建筑、自然環(huán)境中，找到演員與觀眾之間的空間關(guān)系。無(wú)論是可改造的空間，還是現(xiàn)成的空間，現(xiàn)在的平臺(tái)設(shè)計(jì)考慮的不僅僅是平臺(tái)，而是戲劇的整個(gè)空間，包括表演區(qū)和觀眾區(qū)。平臺(tái)的設(shè)計(jì)名不副實(shí)。平臺(tái)設(shè)計(jì)超越平臺(tái)。

平臺(tái)進(jìn)行設(shè)計(jì)可以超越了戲劇，超越了平臺(tái)。